56. 南唐悲歌 (第2/2页)

缭绕，飘忽无定，时隐时现。又如幽间之寒流，松根之细流。

    突然之间，又如极腾澎湃之观，蛟龙怒吼之象，宛若船过山峡之险，令人目眩神移、惊心动魄。激流险滩之后，其韵再如山势平缓，悠悠扬扬，余波激石似行云流水。

    周娥皇弹完收音，吏部尚书徐铉击掌高呼：“国主，此真乃高山流水遇知音，彩云追月得知己也，这是您的洪福啊。韩熙载如若尚在，今天也定会诗兴大发。”

    “国后所弹实乃一绝啊，孤家百听不厌。韩熙载是我南唐一支文采笔，可惜他两年前离我们而去。我还记得他在家中常常宴请宾朋的热闹场景，被大画家顾闳中绘制了《韩熙载夜宴图》，看来我南唐还是人杰地灵、能人众多啊。”李煜说。

    “陛下，就请我南唐大画家顾闳中也画一画今日宫廷舞会的场景吧，也好留个纪念。”

    “不要叫我陛下，我现在只是江南国主，不能再称陛下。但你的主意很好，留下一幅画倒是可以，就画一幅《南唐宫廷乐舞图》，如何？”

    “妙哉，妙哉，这个名字起的好，我即刻就传达国主的懿旨，请顾闳中赶快磨墨献图。”徐铉献媚地说。

    ……

    李煜受此感染，余兴未尽，当即也挥毫泼墨，手作一首《书琵琶背》：

    侁自肩如削，难胜数缕绦。

    天香留凤尾，余暖在檀槽。

    （意思是说：她肩细如削，几乎纤丽到了难以承受数条丝带的地步。她身上独特的香味留在琵琶的凤尾里，琵琶架弦的格子里还残留着她的余温。）

    ……

    李煜正在兴头上，又欣然说：“爱妃今日可为大家再舞一曲？”

    周娥皇微微起身答谢，随后走入舞池，宫廷乐工奏起《凌波舞曲》。

    只见周后舒展袖带，轻疾高飞，洒脱自然，似空中浮云，又似晴蜒点水，恍如龙宫仙女在波涛上飘来舞去，真可谓“凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身。”

    李煜的诗兴大发，此情此景再作诗一首：

    红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

    佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊，别殿遥闻箫鼓奏。

    太监走上前问道：“国主，您这是描绘的宫廷舞会场景吧，给新作取个名，我好给您汇集成册。”

    “那就叫《红日已高三丈透》，词牌名就用《浣溪沙》。”李煜略加思索回答。

    “国主，您的好诗好词应该有上百首了，是我江南第一大诗人！”太监道。

    “不可信口雌黄，江南的文人雅士众多，既有韩熙载，又有徐铉、徐锴、徐熙这“三徐”，他们皆以博才多学而闻名于江南。”李煜谦虚地说。

    ……

    后主李煜曾为周娥皇创作多首诗词，记述香闺之事、儿女柔情，周娥皇也弹奏李煜新作的词调，二人可谓才子佳人、志同道合。

    周娥皇的妩媚情态也写入了李煜的词《一斛珠》：

    “晓妆初过，沉檀轻注些儿个。

    向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

    罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

    绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”

    ……

    有一次，周娥皇曾与后主李煜雪夜畅饮，娥皇举杯请后主起舞。李煜说：“若要我起舞，除非你能为我即兴新谱一曲。”

    周娥皇命宫女取来纸笔，随口吟唱，挥笔写成《邀醉舞破》，并当场演奏。悦耳动听的曲子引得李煜离座起舞，众人无不惊叹。

    ……

    《霓裳羽衣曲》是唐代宫廷著名的舞蹈，相传是唐朝皇帝唐玄宗李隆基的得意作品，由他宠爱的贵妃杨玉环作舞表演，但唐朝末年却因战乱失传。后主李煜曾搜寻到残谱，命宫廷乐师修缮，但结果不尽如人意。

    周娥皇看到李煜如此痴迷音律，主动考订旧谱谬误，通过增删调整，重新整理为新曲，并以琵琶弹奏，新曲清越可听。

    李煜对周娥皇修订的《霓裳羽衣曲》很喜欢，经常与她一起欣赏，大唐的宫廷音乐经过200多年后重新在金陵的宫殿里悠远流长，实乃古典音乐界的盛事。

    大臣徐铉把《霓裳羽衣曲》新谱拿给南唐乐师曹生，问道：“旧曲节奏柔缓，此曲旋律急促，是何道理？”

    曹生说：“旧谱确实较为缓慢，宫中有人修订过，新曲节奏急促恐怕不是吉兆啊。”

    后主对音律的痴迷成性，必然会影响到政务，南唐的生存环境在宋朝的影响之下日益艰难。监察御史张宪因此上书劝谏，李煜也知道这样不好，他对张宪的直言赏赐三十匹帛，但李煜并未停止对音律的痴迷。